Antiguas Fotografías Argentinas

22/02/2026

Atribuido a José “Pepe” Podestá como Juan Moreira. La Plata, anterior a 1902.

Esta fotografía integra el proyecto “Tipos Criollos”, compuesto por 500 imágenes que el antropólogo alemán Robert Lehmann-Nitsche encargó al fotógrafo Carlos Mayer en la ciudad de La Plata. El conjunto buscaba registrar tipos populares, escenas y personajes representativos de la cultura criolla de fines del siglo XIX.

Las copias fueron posteriormente remitidas por Eduardo Bach, sucesor de Mayer en el estudio fotográfico de la calle 7 nº 825, entre 48 y 49, quien a su vez había sucedido a Eduardo Della Croce. En una carta dirigida a Lehmann-Nitsche le informaba:

“La presente es para comunicarle a usted que ya está listo el trabajo de las 500 copias de fotografías que usted se dignó encargar a mi antecesor señor Carlos Mayer…”

El retratado ha sido identificado como José Podestá (1858–1937), figura central del circo criollo y uno de los grandes impulsores del teatro nacional argentino. Tradicionalmente se lo asocia aquí con su célebre caracterización de Juan Moreira, el personaje surgido del folletín de Eduardo Gutiérrez y llevado a escena por los Podestá desde 1886, en una versión considerada punto de partida del teatro rioplatense moderno.

Sin embargo, Podestá también interpretó a Santos Vega, otro arquetipo fundamental de la tradición gauchesca. La similitud en la caracterización escénica —sombrero, chiripá, rastra, facón y actitud altiva— deja abierta la posibilidad de que el retrato corresponda a esa encarnación teatral.

La pose —de perfil, con gesto firme y atuendo de “gaucho en traje de gala”— responde tanto al imaginario literario como al teatral: no es el gaucho cotidiano, sino el héroe dramático, ya convertido en figura emblemática.

La misma imagen fue reutilizada como tarjeta postal (Foto en comentarios) bajo la leyenda: “Recuerdo del Rosario de Sta. Fé (Rep. Argentina). Costumbres Campestres ‘Gaucho en traje de Gala’”. En ese pasaje editorial, el actor y el personaje se diluyen para transformarse en “tipo criollo”, es decir, en estampa costumbrista destinada al consumo masivo y al recuerdo turístico.

Entre documento teatral, registro antropológico y postal comercial, esta fotografía revela cómo el gaucho —ya fuera Moreira o Santos Vega— pasó de personaje literario y escénico a emblema nacional.

20/02/2026

Retrato de Santiago Bernardo Tomatti y Juan Andrés Inchauspe. Ranchos (Partido de General Paz). Manuscrito al dorso: “Al Sr. Martín Sansiñena en prueba de aprecio sus amigos B. Tomatti J. A. Inchauspe. 4 de febrero de 1895”. Sello fotográfico: Estudio Fotográfico de Arturo Mathile, Chascomús. Colección Archivo de la Memoria Fotográfica Ranchos

Este retrato, dedicado a Martín Sansiñena —figura destacada del radicalismo local, comisionado municipal y posteriormente diputado— testimonia los vínculos personales y políticos que articulaban la vida social de Ranchos hacia fines del siglo XIX.

Santiago Bernardo Tomatti

Santiago Bernardo Tomatti nació el 20 de agosto de 1864 en el partido de Chascomús. Fue hijo de Isidoro Tomatti y Margarita Enrico, ambos inmigrantes italianos oriundos de Albenga, provincia de Savona, en Liguria.

En 1866 falleció su padre en el Cuartel 3º de Chascomús, dato que sugiere que la familia residía en la zona rural del partido. Posteriormente, su madre contrajo segundas nupcias con Severo Ferreira. Para 1869 el grupo familiar ya se encontraba establecido en la ciudad de Ranchos: su padrastro figura como jornalero y su madre como marcachifle, actividad vinculada al comercio ambulante o minorista.

El 1º de septiembre de 1885, Santiago Bernardo Tomatti contrajo matrimonio con Paula Silva, natural de la ciudad de Las Flores. Entre 1885 y 1895 el matrimonio tuvo seis hijos: Emilia Fortunata, Celia Eulalia (casada con Gerónimo Amherd), Emilia Marta, Bernardina, Julio y Santiago Leandro.

Un dato significativo del entorno familiar es que su hermano, Gabriel Tomatti, fue propietario en 1896 de la talabartería “La Unión” en Ranchos, lo que evidencia la inserción del grupo en la actividad comercial local.

Juan Andrés Inchauspe

Juan Andrés Inchauspe nació el 31 de octubre de 1871 en la ciudad de Buenos Aires. Fue hijo único de Juan Inchauspe, natural de Ithorots (Pyrénées-Atlantiques, Francia), y de Francisca Burgués, nacida en Elizondo, valle de Baztán, Navarra, España.

Alrededor de 1877 la familia se trasladó a Ranchos, partido de General Paz, estableciéndose inicialmente en el Cuartel 3º. Tres años más tarde, en 1880, falleció su padre. Su madre contrajo segundas nupcias con Marcos Arteaga, y en 1881 nació su medio hermano, José Joaquín Arteaga.

No ha sido posible establecer con certeza si Juan Andrés Inchauspe contrajo matrimonio. En el Censo Nacional de 1895 figura en Ranchos con la ocupación de hacendado, lo que indica una posición económica consolidada en el ámbito rural. Asimismo, el libro Ranchos, sus hijos y sus amigos: relatos anecdóticos, de Carlos Pablo Bona, lo menciona como Secretario del Consejo Escolar de la localidad y como valuador del partido entre 1917 y 1931, cargos que revelan su activa participación en la vida institucional.

Su medio hermano, José Joaquín Arteaga, contrajo matrimonio con su prima hermana Juana Sofía Pourtau Burges, unión de la que nacieron al menos dos hijos: José Luis y José Marcelo Arteaga.

El retrato de 1895, realizado en el estudio de Arturo Mathile en Chascomús y dedicado a Martín Sansiñena, ofrece una imagen cercana de dos vecinos de Ranchos que participaron activamente en la vida económica e institucional de la localidad hacia fines del siglo XIX.

14/02/2026

💘 San Valentín en la pampa. Amor junto a la tranquera 📷 Francisco Ayerza, ca. 1895

Francisco Ayerza fue uno de los fundadores de la Sociedad Fotográfica Argentina de Aficionados, creada en 1889, desde donde se difundieron numerosas imágenes en álbumes, revistas y postales; a mediados de la década de 1890 realizó una serie destinada a ilustrar una edición de lujo de El gaucho Martín Fierro de José Hernández, tomada en la estancia de Leonardo Pereyra con la colaboración de los peones, firmada como “Pacovich” e integrada con fragmentos manuscritos del poema. Aunque la edición parisina no se concretó, muchas de estas imágenes circularon en publicaciones de la época y combinaron registro documental con puesta en escena, mostrando tanto tareas rurales como episodios literarios, con especial énfasis en una dimensión amorosa casi ausente en el texto original. A diferencia de otros fotógrafos contemporáneos, Ayerza privilegió al gaucho literario antes que al “real”, dialogando con ilustradores como Carlos Clérice y con relatos como Juan Moreira de Eduardo Gutiérrez, publicado en La Patria Argentina.

En esta fotografía, la pareja detenida junto a una tranquera dialoga con gestos de complicidad y ternura: él, apoyado con actitud relajada, la observa con cercanía, mientras ella se recuesta confiada sobre el cerco, y ambos inclinan sus cuerpos uno hacia el otro, creando un espacio íntimo que, enmarcado por el paisaje abierto y una construcción humilde al fondo, transforma la escena en una imagen poética del amor en el ámbito rural.

13/02/2026

🇬🇧🇦🇷 Ricardo Blake Newton: el pionero del alambrado en la Argentina - Grabado al acero realizado a partir de una fotografía. Colección familiar de Martín Eduardo Firpo.

Ricardo Blake Newton nació el 15 de marzo de 1801 en Lambeth, en Londres, siendo el segundo de ocho hijos del matrimonio conformado por Richard Newton y Sarah Whiffen. Se formó en el Colegio Blue Coat y, tras finalizar sus estudios, comenzó a trabajar en una casa comercial inglesa. En 1819, acompañando a su padre en un viaje de negocios, llegó por primera vez a Buenos Aires, país que adoptaría como su patria definitiva.

Con apenas 18 años fue contratado por la firma John Gibson & Sons, que lo puso primero al frente de una tienda comercial y luego, desde 1822, a cargo de la administración de sus campos en la provincia de Buenos Aires, en Monte Grande, General Lavalle y finalmente en Chascomús. Su capacidad de trabajo, su disciplina y su visión empresarial lo convirtieron rápidamente en un referente dentro del sector ganadero.

En 1830 contrajo matrimonio con María de los Santos Vázquez, nacida en Exaltación de la Cruz. Cuatro años más tarde adquirió la estancia que administraba en Chascomús, a la que llamó “Santa María” en honor a su esposa. Este establecimiento, de aproximadamente 10.000 hectáreas, se transformó con el tiempo en el centro de sus innovaciones productivas y en el escenario principal de su obra.

Durante un viaje a Inglaterra en la década de 1840, mientras visitaba la residencia de Wentworth Woodhouse, observó potreros delimitados únicamente con alambres de hierro, sin zanjas ni cercos tradicionales. Esa imagen le reveló una solución concreta a uno de los mayores problemas del campo argentino: el desorden del ganado en campos abiertos. Convencido de su utilidad, decidió importar esa tecnología a la Argentina.

En 1845 regresó a Buenos Aires con una primera partida de alambres y postes de hierro adquiridos en Liverpool. Aunque gran parte del cargamento se perdió en un naufragio, con el material que logró traer cercó la huerta, la quinta y algunos montes de su estancia “Santa María”, levantando así el primer alambrado documentado en suelo argentino. Este hecho marcó el inicio de una transformación profunda en la producción rural.

A partir de entonces, Newton multiplicó sus experiencias innovadoras. Impulsó la forestación de sus campos, importó árboles frutales y ornamentales, desarrolló potreros con cultivos, y promovió el mejoramiento genético del ganado. Incluso incursionó en la cría de gusanos de seda mediante el cultivo de moreras. Sus campos se convirtieron en un modelo de organización, eficiencia y modernización.

La introducción del alambrado produjo cambios estructurales en la vida rural: surgió el oficio del alambrador, se ordenaron las explotaciones, se redujeron los conflictos por el ganado suelto y se consolidó el concepto de propiedad. Gracias a estas transformaciones, el trabajo en el campo se volvió más estable y productivo.

Además de productor, Newton fue un activo dirigente rural. En 1866 participó en la fundación de la Sociedad Rural Argentina, siendo uno de sus principales impulsores. Aunque consideraba que la conducción debía estar en manos de argentinos, fue elegido vicepresidente, en reconocimiento a su trayectoria y prestigio.

En 1868, mientras la epidemia de cólera diezmaba a la población de Buenos Aires, Newton decidió reunirse con su familia en la estancia “Santa María”, con la esperanza de preservarla del contagio. Sin embargo, la enfermedad ya se había apoderado de él y falleció allí el 15 de enero de ese año, a los 66 años. Sus restos fueron sepultados inicialmente en el campo, junto con dos peones fallecidos por la misma causa. En 1869 fueron trasladados al antiguo Cementerio Británico de Victoria, ubicado donde hoy se encuentra la Plaza 1° de Mayo, y posteriormente, en 1892, al actual Cementerio Británico de Chacarita.

De su matrimonio nacieron quince hijos, de los cuales doce alcanzaron la edad adulta: Ricardo, Enrique, María Eduarda, Sarah Justa, Carolina, Cipriano Emilio, Guillermo, Tomás, Federico, Emilia, Mariana y Carlos. A través de ellos formó una numerosa descendencia que se extiende hasta la actualidad.

Si bien el primer cercado completo de una estancia fue realizado en 1855 por el cónsul prusiano Francisco Halbach, experiencia que mereció el reconocimiento de Domingo Faustino Sarmiento, fue Ricardo Blake Newton quien, años antes, había iniciado el camino de la innovación. Con su visión y perseverancia, sentó las bases del alambrado como herramienta fundamental del progreso rural, convirtiéndose en uno de los grandes precursores de la modernización del campo argentino.

Fuentes
Fernández Alt, Mariano (2010). Ricardo Blake Newton. Revista Revista Angus, Buenos Aires.
Juárez, Francisco N. “Un británico en las pampas”. Diario La Nación, Buenos Aires.
Franceschini, Ana. “El inglés visionario que ayudó a transformar al campo argentino”. Diario La Nación, Buenos Aires.

12/02/2026

Otra vista de la estación Las Flores publicada en 2020. Museos y Archivo Las Flores

Estación de trenes. Playón de carga. Las Flores, provincia de Buenos Aires. Circa 1885. Fotógrafo no identificado - Lote 72. Colección Hilario. Artes Letras Oficios

Copia a la albúmina -18 x 24,5 cm- montada sobre soporte secundario rígido de época, a cuyo pié y escrito en lápiz grafito se lee un título en idioma italiano: “Strada Ferrata. Las Flores. Argentine”.

Las Flores es una localidad cabecera del partido del mismo nombre ubicado en el centro-oeste de la Provincia de Buenos Aires; y creado por decreto del gobernador de Buenos Aires Juan Manuel de Rosas el 25 de diciembre de 1839 sobre tierras de su pertenencia y las de su familia. Tras la caída de su gobierno las tierras fueron expropiadas, y el 25 de marzo de 1856, Don Manuel Venancio Paz fundó la ciudad cabecera con el nombre de El Carmen de Las Flores.

Población dedicada a la agricultura y a la ganadería, el arribo del ferrocarril en el año 1872 significó un renovado impulso para toda su zona de influencia, no sólo por el rápido traslado de sus habitantes a otros pueblos o a la ciudad de Buenos Aires sino, principalmente, para transportar sus productos, los que arribaban a la estación en lentas carretas tiradas por bueyes.

Precisamente observamos en esta fotografía realizada a plein air más de treinta chatas de altas ruedas y tiradas por bueyes, cuatro carruajes menores tirados por caballos -uno de ellos en primer plano- y montones de madera y leña. Orgullosos de su cosecha y detenidos frente a la estación, los trabajadores esperan el tren. Todos ellos -criollos algunos, italianos y españoles muchos otros- observan la cámara del fotógrafo colocada en lo alto de alguna construcción, desde una posición ideal para lograr esta amplia vista, con todos sus protagonistas -la estación, los trabajadores y sus carros- en la mitad superior de la imagen, y en la inferior, la tierra surcada con sus huellas.

Visitá la web actualizada👉www.hilariobooks.com

11/02/2026

📷 Estación Las Flores – Ferrocarril del Sud (c. 1879–1882)

Vista del predio de cargas de la estación de Las Flores, con los edificios del depósito como protagonistas. Se observan carros cargados rodeando las construcciones ferroviarias, junto a galpones, playas de carga, zonas de acopio y áreas destinadas a la circulación de carretas. El conjunto refleja una infraestructura activa, organizada en torno al traslado y la distribución de productos y mercaderías.

La imagen fue captada desde una posición elevada, con la cámara situada en lo alto de una construcción, lo que permite una perspectiva amplia y ordenada del espacio ferroviario.

Resulta especialmente interesante observar a una mujer y un niño mirando hacia la cámara del fotógrafo. Su presencia introduce una dimensión humana en la escena y remite a la vida cotidiana de quienes habitaban y trabajaban en este entorno, testigos directos de los cambios que atravesaba el territorio.

Fundada en 1856, Las Flores era todavía un pueblo joven cuando el ferrocarril llegó en 1872. Apenas una década después, esta imagen registra un momento clave de su transformación y consolidación como centro de actividad rural y ferroviaria.

La fotografía pertenece a uno de los nueve álbumes compilados tras el viaje alrededor del mundo del príncipe Alberto Víctor (1864–1892) y del príncipe Jorge de Gales (1865–1936) a bordo del HMS Bacchante, entre 1879 y 1882. Las imágenes fueron reunidas por su acompañante y tutor, John Neale Dalton.

La mayoría de estos álbumes reúne vistas topográficas y estudios arquitectónicos, organizados según el itinerario del viaje, e incluye también escenas de la vida local, objetos, figuras públicas y retratos de los príncipes. En 1886, parte de este material fue reproducida como grabado en la publicación The Cruise of Her Majesty’s Ship Bacchante, 1879–1882.

Procedencia: Álbum compilado por el reverendo J. N. Dalton (1839–1931) y presentado al rey Jorge V.

Museos y Archivo Las Flores

30/01/2026

Retrato de Augusto Lagarde. Ciudad de Buenos Aires, ca. 1868. Sello fotográfico: Emilio Lahore, calle Buen Orden nº 98. Carte de visite intervenida.

Augusto Lagarde nació el 9 de marzo de 1847 en Hasparren, localidad y comuna francesa del departamento de Pirineos Atlánticos, en la región de Nueva Aquitania, dentro del histórico territorio del País Vasco francés (Labort). Hasparren se sitúa en un paisaje de suaves colinas verdes, atravesado por ríos y rodeado de montes bajos, una zona tradicionalmente vinculada a la agricultura, la ganadería y pequeños oficios artesanales, con fuerte identidad cultural vasca y una marcada tradición migratoria durante el siglo XIX.

Su nombre de nacimiento fue Augustin Lagarde. Fue el segundo de cinco hijos del matrimonio conformado por Clément Lagarde, confitero y licorero, y Delphine Françoise Amespil. Sus hermanos fueron Martin Léopold, Elisa, Marie Jeanne y Germain.

En fecha aún desconocida emigró a la Argentina. El primer registro documental localizado corresponde al Censo Nacional de 1869, donde figura residiendo en la ciudad de Buenos Aires, desempeñándose como empleado dependiente en el comercio de Domingo Grandjean, un almacén de suelas, calzado, talabartería y ferretería.

El 31 de agosto de 1872 contrajo matrimonio en la parroquia de Nuestra Señora de Montserrat, Buenos Aires, con Catalina Minaberrigaray, nacida el 7 de junio de 1856 en Montevideo, Uruguay, hija de Juan Ignacio Minaberrigaray y Juana Eliçathe, ambos de origen francés.

Entre 1874 y 1895 el matrimonio fue padre de ocho hijos, cuyos nacimientos reflejan los continuos desplazamientos de la familia por distintas regiones del país:

En 1874 nació su primogénito Augusto César.

Para 1877 la familia residía en San Isidro, provincia de Buenos Aires, donde probablemente nació su segundo hijo, Ernesto.

En 1878, ya de regreso en la ciudad de Buenos Aires, nació María Leonor.

En 1880, en la misma ciudad, nació Arturo Lorenzo.

Hacia 1886 la familia se encontraba viviendo en Pellegrini, provincia de Santiago del Estero, donde nació Delfina. Al año siguiente, en 1887, en la localidad de Siete Árboles, también en Santiago del Estero, nació Leopoldo.

En 1892 se trasladaron a Benjamín Aráoz, departamento Burruyacú, provincia de Tucumán, zona donde residían familiares maternos de apellido Amespil. Allí nacieron los dos últimos hijos: Federico, en 1892, y Horacio, en 1895.

Para esos años, Augusto Lagarde declaró en el censo la ocupación de criador, lo que sugiere su integración definitiva al mundo rural del norte argentino. El 2 de junio de 1897 falleció su esposa Catalina Minaberrigaray en Benjamín Aráoz.

El 15 de abril de 1898, en la parroquia de Nuestra Señora del Rosario, Burruyacú (Tucumán), Augusto contrajo segundas nupcias con Julia del Carmen Medina, nacida en San Miguel de Tucumán en 1865. De este segundo matrimonio nacieron tres hijos más: Julia Sara (1901), Héctor Néstor (1903) y Julio Argentino (1905).

Augusto Lagarde murió en la misma localidad el 4 de enero de 1921, cerrando una vida marcada por la migración, el trabajo y el arraigo progresivo en distintas regiones del país.

En cuanto a sus hermanos, al menos dos emigraron a la Argentina. Elisa Lagarde se estableció en el país, donde contrajo matrimonio con Francisco Eugenio Camus; el matrimonio residió en Buenos Aires y posteriormente en Mercedes, provincia de Buenos Aires.

El hermano menor, Germain (o Germán) Lagarde, habría fallecido en la localidad de Quilmes en el año 1886. Existe acta de defunción correspondiente, cuyos datos coinciden de manera aproximada con su año de nacimiento, y no se ha localizado registro de su fallecimiento en Francia, a diferencia de lo que ocurre con los demás hermanos. Todo ello refuerza la hipótesis de que se trata del mismo individuo y de que su muerte ocurrió ya en territorio argentino.

23/01/2026

Aclaro algo porque ya cansa:
Las investigaciones y textos que acompaño a las fotos antiguas son de mi autoría.
La página Mendozantigua (), administrada por Eduardo Fabián Rufino, viene reutilizando mi trabajo sin autorización, sin crédito y sin siquiera avisar.
Difundir historia no es copiar y pegar el trabajo ajeno.
Investigar lleva tiempo, criterio y responsabilidad.
Respetar la autoría también es parte de la memoria histórica.

Recordatorio básico: investigar ≠ robar contenido.
Eduardo Fabián Rufino publica mis investigaciones sin permiso ni crédito.
La historia se difunde, no se apropia.

17/01/2026

Carlos Feltscher - Daguerrotipista y fotógrafo en Buenos Aires (1855–1882).

Carlos Feltscher fue un daguerrotipista y fotógrafo cuya actividad en la ciudad de Buenos Aires se desarrolló entre 1855 y 1882. Su trayectoria, documentada desde los inicios de su labor profesional en el país hasta poco antes de su fallecimiento, lo sitúa entre los protagonistas de la etapa fundacional de la fotografía en la Argentina.

Orígenes familiares y primeros años (1823–1852)

Nació el 30 de agosto de 1823 en Flims, una comuna suiza del cantón de los Grisones, ubicada en la región de Imboden, bajo el nombre de Johann Feltscher. Fue hijo de Christ Feltscher, de ocupación labrador, y de Elisa Hold, y el quinto de siete hermanos.

Durante el siglo XIX, Flims era un pequeño poblado alpino tradicionalmente vinculado a la ganadería. Funcionaba como asentamiento invernal de los pastores, cuyos animales pastaban en las laderas verdes durante el verano. Las viviendas combinaban establos en la planta baja y la casa familiar en el piso superior, una arquitectura concebida para aprovechar el calor animal durante los rigurosos inviernos. A partir de la segunda mitad del siglo, el pueblo inició un proceso de transformación en centro balneario, que culminaría con la inauguración del Park Hotel en 1877, ya en plena Belle Époque.

Un dato clave para comprender la trayectoria posterior de Feltscher es que Flims era mayoritariamente germanoparlante —alrededor del 80 % de su población tenía el alemán como lengua materna—, circunstancia que explica que en distintos documentos posteriores fuera identificado como “alemán”, pese a su nacimiento en Suiza.

Salida de Suiza y etapa parisina (1852–1855)

El 1 de noviembre de 1852, en la ciudad de Coire (Chur), capital del cantón de los Grisones, se le expidió un pasaporte para viajar a Francia, registrado bajo el número 3534. El documento incluye una detallada descripción física —edad 28 años, estatura regular, cabello y cejas negras, ojos oscuros, nariz larga, barba redonda y rostro oval—, aunque no consigna su ocupación.

El 21 de diciembre de 1854, Feltscher se hallaba en París, donde contrajo matrimonio en el IV Distrito con Catalina Goetti, natural de Chur. En el acta matrimonial declaró por primera vez su profesión como “artiste photographe”, constituyendo el primer documento conocido que lo identifica explícitamente como fotógrafo.

Al momento del matrimonio, residía en Rue Bourdonnais, Impasse nº 3, un callejón sin salida característico del tejido urbano parisino, compuesto por pasajes estrechos y densamente habitados, donde solían concentrarse oficios artesanales y pequeños talleres. El aspecto del lugar puede reconstruirse a través de un grabado de Adolphe Martial de 1860, apenas cuatro años posterior al matrimonio, y de una fotografía realizada por Charles Marville hacia ca. 1865, que documenta el mismo callejón. Estas imágenes permiten situar con precisión el entorno urbano en el que Feltscher vivió y ejerció sus primeras actividades fotográficas.

Llegada a Buenos Aires y primeros años de actividad (1855–1861)

A mediados de 1855, Carlos Feltscher arribó a Buenos Aires. Tres meses después fue censado viviendo en la calle de la Victoria nº 35, en una casa de dos pisos. El censista lo registró como francés, residente desde hacía tres meses en el país, y de ocupación retratista.

En el mismo domicilio residía Antonia Brunet de Annat, considerada la primera mujer fotógrafa de la Argentina, aunque no se conservan hoy obras identificadas de su autoría. Existe, sin embargo, un aviso periodístico de 1854 que anuncia que “Madame Annat” había adquirido un establecimiento de daguerrotipo en esa misma dirección, lo que sugiere un entorno fotográfico activo en el cual Feltscher se insertó tempranamente (Carlos Vertanessian, Primeras las argentinas y la fotografía. 1840-1870).

En septiembre de 1856, Feltscher figura actuando en la calle de los Representantes nº 71 (actual calle Perú), denominada así por haber albergado desde 1822 la sala de la Junta de Representantes de la Provincia de Buenos Aires, uno de los espacios institucionales más relevantes de la ciudad(Alberto Gabriel Piñeiro, Las calles de Buenos Aires. Sus nombres desde la fundación).

Consolidación profesional y diversificación (1861–ca. 1877)

En 1861 anunció su traslado a la calle de la Victoria nº 77, donde volvió a ser censado en 1869. En esta oportunidad fue registrado como alemán, de ocupación fotógrafo, una clasificación frecuente en la época y coherente con su lengua materna, aunque no con su nacionalidad suiza.

La amplitud de su actividad profesional queda reflejada en el reverso de un ambrotipo firmado por Feltscher, donde se publicita que “se venden representaciones de vistas fotográficas y se dan lecciones de toda la manipulación fotográfica”. Este anuncio revela a Feltscher no solo como productor de imágenes, sino también como difusor del conocimiento técnico, ofreciendo enseñanza formal en un momento en que la fotografía aún conservaba un fuerte carácter artesanal y experimental.

Hacia ca. 1877, aparece establecido en la calle de la Victoria nº 95, desde donde anunciaba la venta de “Vistas de Buenos Aires”, incorporando así la fotografía urbana y paisajística a su producción, en sintonía con una demanda creciente por este tipo de imágenes (Juan Gómez, La fotografía en la Argentina. Su historia y evolución en el siglo XIX, 1840-1899).

Vida familiar y descendencia

Carlos Feltscher y Catalina Goetti fueron padres de seis hijos, todos nacidos en Buenos Aires: Elisa (1855), casada con el noruego Jorge Waitz; Ana (1859), casada con el alemán Juan Hamdorff; Juan Carlos (1864); Luis Francisco Cristian (1866), casado con la porteña Luisa Jouan; Julio Guillermo (1869), casado con Emilia Carolina Sofía Wasmuth; y Alberto Jorge (1870), casado con Laura Villegas.

Desde una perspectiva genealógica, resulta significativo que Elisa Feltscher, hermana de Carlos, fuera la única de los hermanos que emigró a la Argentina. Llegó después de 1862 junto a su esposo Carlos Ragut; tuvieron dos hijas y dejaron una numerosa descendencia. Ambos fallecieron en Buenos Aires.

Fallecimiento

Carlos Feltscher falleció en Buenos Aires el 12 de febrero de 1882. Sus restos descansan en el Cementerio Británico de la ciudad, cerrando así la trayectoria de un fotógrafo europeo que participó activamente en los inicios y consolidación de la práctica fotográfica en la Argentina del siglo XIX.

04/01/2026

Retrato de Charles Vaque. Ciudad de Buenos Aires, 1886. Manuscrito al dorso: «À mon bon ami M. Durupt. Vaque, C. 2-12-1886» (“A mi buen amigo, señor Durupt. Vaque, C.”). Sello fotográfico: Luciano Canton, calle Cuyo 302, Buenos Aires.

Charles Théodore Vaque nació el 4 de junio de 1862 en Dole, una ciudad del departamento de Jura, en la región francesa de Borgoña–Franco Condado, conocida también por haber visto nacer a Louis Pasteur. Era hijo de Jean Théodore Vaque, sastre de oficio y natural de Dijon, capital histórica de Borgoña, y de Anne Couquaux, nacida en Mirebeau-sur-Bèze, en el vecino departamento de Côte-d'Or. La suya fue una familia marcada tempranamente por la pérdida: dos hermanos mayores murieron a corta edad, y solo una hermana menor, Blanche, llegó a la adultez, casándose más tarde con Alfred Hogenbille, empleado ferroviario.

Poco se conserva sobre los años formativos de Vaque, aunque consta que cursó estudios de ingeniería. En 1885, con apenas veintitrés años, decidió emigrar a la Argentina. Llegó al puerto de Buenos Aires en septiembre de ese año a bordo del buque Congo, en un momento en que el país atraía a jóvenes profesionales europeos con promesas de trabajo y proyección. Su paso por la Argentina fue breve, pero intenso y significativo. Desde 1887 fue miembro de la Société des Ingénieurs Civils de France y, al año siguiente, se incorporó como socio activo a la Sociedad Científica Argentina.

Instalado en Buenos Aires, se desempeñó como ingeniero del Ferrocarril de la Provincia de Buenos Aires, ejerció la docencia universitaria y actuó como miembro correspondiente de la Sociedad de Ingenieros Civiles de Francia para la República Argentina. De este modo, logró integrarse en poco tiempo a los principales ámbitos técnicos y científicos de la ciudad, dejando la imagen de una carrera prometedora, interrumpida demasiado pronto.

En fecha hoy desconocida regresó a París. Allí falleció prematuramente el 12 de mayo de 1893, a los treinta años de edad. Dos días después, durante su sepelio, su amigo y colega el ingeniero Jules Durupt —a quien había sido dedicada la fotografía— evocó con palabras sentidas una trayectoria tan breve como destacada, rindiendo homenaje a un ingeniero cuya vida profesional había quedado inconclusa.

Jules-Hippolyte Durupt (1854–1929), destinatario de la dedicatoria del retrato, había ingresado en la École Centrale en 1872 y se graduó con honores como ingeniero mecánico en 1875. Tras un breve período de trabajo junto a Gustave Eiffel, entre 1875 y 1876, se incorporó a la empresa Escande en 1877, donde desarrolló una extensa carrera hasta 1885. Participó en numerosos proyectos de puentes y obras de ingeniería tanto en Francia como en el extranjero —especialmente en Italia y España—, y es asimismo recordado por el desarrollo, a fines de la década de 1880, de su sistema de chalets prefabricados, conocido como el sistema Durupt.

́acivil